春晚，作为每年大年夜的文化大餐，在最近几年却被屡屡吐槽,从表面上看是似乎是节目越来越乏味了，其实从深层次的文化因素上来讲，这实际上是一个大一统国家多元文化转型的见证。

 

     二十年前，在那个连电视都是稀缺产品的年代，能看上电视都是一种享受，更别说看“春晚”了，如今随着互联网的普及和飞速发展和人们精神需求的不断提升，电视已经开始淡出年轻一代的视线，看春晚已经不再是大年夜的真正选择，尽管这些年每年的春晚都在求新求变，但其基本内涵却从未变过，只不过是一对旧人换新人、两般旧人的重逢而已。

 

     更重要的，一年一度的春晚并非只是一台晚会这么简单，它还兼有某些必要的政治人物，自首台春晚开始，从其性质上来讲就是官办综艺，其目的从来都不是为了纯粹的娱乐，而是在娱乐大众、营造喜庆氛围的同时，还在借助春晚向外界传达某些信息，以2013年春晚为例，明眼人都会发现这其中充斥了以往任何春晚所不具有的军事元素，这与当前紧张的国际局势特别是敏感的中日关系不无关系，所以从这点意义上来讲，春晚历来都不是纯粹的娱乐，正如当年在《延安文艺座谈会》所定的基调一样“艺术为政治服务”。众所周知，政治在任何时代任何国度都只是精英阶层的游戏，对于绝大多数的普通民众，对于政治是没有多少兴趣和热度的，在价值选择多元化的今天，这种带有强烈的官方色彩的春晚自然难以迎合公众的口味，因为它已经背离了纯粹的娱乐与艺术的宗旨，这可能也是本山大叔宣告退出春晚舞台的原因之一吧！

 

     总之，“春晚”屡屡被吐槽绝不是导演个人的问题，而是公众对文化产品需求的转型和价值选择多元化的必然趋势，尤其是伴随互联网成长起来的年轻一代的必然选择!

 

     当然，这里也得为春晚说句公道话：吐槽的也多是年轻人，大叔大妈们，还是乐在其中的！